JEAN-CLAUDE RISSET – SONGES • PASSAGES • COMPUTER SUITE FROM LITTLE BOY • SUD (WERGO WER 2013-50, MUSIC WITH COMPUTERS SERIES, CD ALBUM, 1988) (FLAC)

A JEAN CLAUDE RISSET lo hemos mencionado y escuchado muchas veces por aquí, aunque solo de pasada por las múltiples incursiones de obras suyas en recopilatorios sobre música electroacústica. Vamos a hablar un poco más a fondo de él.

Jean-Claude Risset fue músico e investigador de la acústica. Tras años de formación como pianista (incluyendo estudios con Robert Trimaille, antiguo alumno de Alfred Cortot), y con una posible carrera como intérprete por delante, se dedicó gradualmente a la composición entre 1961 y 1964. Posteriormente, André Jolivet le facilitó estudios de teoría musical con Suzanne Demarquez . Paralelamente a sus estudios de música en la École Normale Supérieure de París , en 1961 obtuvo una licenciatura y, en 1967, un doctorado en física, tras lo cual se dedicó a la electrónica.

Adquirió rápidamente una reputación internacional y realizó investigaciones en el Centro Nacional de Investigación Científica (CNRS), en el Instituto de Electrónica Fundamental Pierre Grivet (1961-71), en los Laboratorios Bell de Nueva Jersey junto a Max Mathews y John Pierce (1964-65 y 1967-68), en la Universidad París-Saclay (1970-71), en la Ciudad Universitaria Luminy de Marsella (a partir de 1972), en el IRCAM (de 1975 a 1979) y, por último, en el Laboratorio de Mecánica y Acústica del CNRS de Marsella, donde permaneció como profesor emérito.

Risset fue un auténtico pionero de la música por computadora, hecho atestiguado por su revolucionario trabajo en los Laboratorios Bell sobre psicoacústica y síntesis digital (en particular, sus simulaciones de instrumentos musicales, ilustraciones sonoras y paradojas musicales) y su aplicación a la música.

Fue invitado a numerosas instituciones de investigación científica y musical de todo el mundo, incluyendo el CCRMA de la Universidad de Stanford (donde trabajó junto a su colega músico e investigador John Chowning) en 1971, 1975, 1982, 1986 y 1998; el Bregman Electronic Music Studio del Dartmouth College (con Jon Appleton ); y el MIT Media Lab en 1987 y 1989 para trabajar en el Yamaha Disklavier. Jean-Claude Risset fue profesor de 1971 a 1975 y profesor titular de 1979 a 1985 en la Universidad de Aix-Marsella. Fue director del Departamento de Informática del IRCAM de 1975 a 1979 y director nacional del Máster de Estudios Avanzados (DEA) en Acústica, Procesamiento de Señales y Tecnología Digital Aplicada a la Música, un título impartido por el IRCAM en colaboración con la Universidad del Mediterráneo y la Universidad París VI.

La investigación científica de Risset inspiró constantemente su actividad artística, y viceversa. Su catálogo, compuesto por más de 70 obras, incluye unas 15 piezas para medios fijos (producidas en los Laboratorios Bell, IRCAM, LMA-CNRS, etc.), música acusmática (producida en Ina-GRM, GMEM, etc.), unas 20 piezas instrumentales y 35 obras de música mixta (algunas con electrónica en tiempo real), un medio al que dedicó gran parte de su energía creativa. Estas obras permitieron a Risset formalizar su idea de primero «componer los sonidos mismos» y luego componer con ellos.

###Premios, subvenciones y premios:

Primer Premio en el Concurso de Piano de la UFAM (1963)

Premio Philips para acústicos francófonos (1967)

Concurso Electroacústico de Dartmouth (1970)

Primer Premio en la Categoría "Música Digital" en el Concurso Internacional de Música Electroacústica de Bourges (1980)

Premio Ars Electronica (Golden Nica, Austria, 1987)

"Eufonia de oro" (1992)

Premio Magisterio (1998) del IME Bourges

Gran Premio de Música Orquestal de la SACEM (1981)

Gran Premio Nacional de Música (1990)

Doctorado Honoris Causa por la Universidad de Edimburgo (1994) y por la Universidad de Córdoba (2000)

Premio Música Nova de Praga (1995)

Premio EAR de la Radio Húngara (1997)

Premio de Magisterio del IEM Bourges (1998)

Medalla de Oro del CNRS (1999)

Comendador de las Artes y las Letras (2006) y Caballero de la Legión de Honor (1989)

"Qwartz de honor" de Pierre Schaeffer (2008)

Giga-Hertz-Hauptpreis de música electrónica (2009)

Premio René Dumesnil de la Academia Francesa de Bellas Artes (2011)

Lo que os ofrezco hoy es el álbum "SONGES • PASSAGES • COMPUTER SUITE FROM LITTLE BOY • SUD", dentro de la serie "MUSIC WITH COMPUTERS" del eterno sello WERGO, que desde principios de los años 60 ilumina al mundo con la vanguardia sonora más académica. En este disco encontramos cuatro enormes trabajos de Risset, desde su famoso "Computer Suite from Little Boy", compuesta en 1968. Realizada en los Laboratorios Bell, el no menos grandioso "Songes", compuesta en 1979. Realizada en el IRCAM, "Passages", compuesta en 1982, para flauta y cinta, un encargo de la Bienal de Venecia para la Conferencia Internacional de Música de 1982, aunque fue realizada en Marsella y su gran obra "Sud", compuesta en 1985 por encargo del Ministerio de Cultura francés y realizada en el Groupe de Recherches Musicales (GRM), INA, París.

Una muestra lo suficientemente ilustrativa del genio que llevaba en su interior el gran JEAN CLAUDE RISSET, del que procuraré ir compartiendo material conforme me vaya llegando. No prometo inmediatez, pero lo intentaré.

GOZAD !!!

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GRIZZ VOLGA: OBERÓN (JMJ PRODUCCIONES - CASSETTE C-60, 1988) (MP3 224)

DEDICADO AL AMIGO Y SEGUIDOR NELICMAN

REPONGO ESTE MATERIAL A PETICIÓN DE NUESTRO ENTUSIASTA SEGUIDOR NELICMAN.

De la mano del amigo Teo Martínez, responsable del blog de Cloruro Sónico, nos llega esta espléndida cinta que el proyecto español Grizz Volga creó en 1988. Bajo este seudónimo se esconde el casi desconocido músico electrónico madrileño Juan Montoya.

Doce magníficos temas de new-age electrónico en el más estricto sentido de la palabra, porque estos doce cortes destilan tanta serenidad y tranquilidad como virtuosismo electrónico. Escuchando la cinta, uno se da cuenta de la gran influencia que han ejercido sobre el grupo nombres de la talla de Tangerine Dream, Klaus Schulze, Johannes Schmoelling, Jean Michel Jarre o Vangelis. Música electrónica elegante, accesible y directa al corazón en ocasiones, algo que muy pocos saben hacer sin copiar a sus totems musicales. Y es que si hay un hecho diferencial entre Grizz Volga y otros sucesores de la electrónica setenteras, es que mientras otros se dedican única y exclusivamente a clonar, ellos saben recoger muy bien las ideas para crear sin repetir, y eso es algo que admiro, porque hay en el mercado muchos proyectos musicales que clonan tanto a los alemanes electrónicos que aburren a los pocos minutos. Grizz Volga, por contra, en lugar de aburrir, te deja con ganas de más, lo cual aplaudo.

Particularmente, los dos temas que destaco son "Luz Selenita" por el agradable juego de secuencias y "Clytaemnestra", un tema al más puro estilo Logos de TD, que resume lo que saben hacer con maestría los Grizz Volga: inspirarse sin clonar.

Infinitas gracias, Teo por tan excelente aportación.

No os perdais esta cinta, porque actualmente es inencontrable.

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GOEBBELS & HARTH - LIVE À VICTORIAVILLE (LES DISQUES VICTO - VICTO 04, VINYL LP, 1988) (MP3 VARIABLE BITRATE)

Alrededor de 1983-84, el espíritu creativo de GOEBBELS & HARTH disminuyó. En 1987, Harth tocaba juncos e instrumentos de metal en la actuación de Goebbels "Der Mann im Fahrstuhl" en el Festival Internacional de Música en Victoriaville, Quebec, Canadá (junto con Arto Lindsay y Heiner Müller). En el mismo festival, se realizó un evento final significativo de Goebbels / Harth a través de una grabación en vivo, que se convirtió en una especie de sinopsis del repertorio completo del dúo a lo largo de su larga historia. Después de algunos eventos más y las últimas grabaciones inéditas "Duos für Fritz", Harth disolvió el grupo en 1988.
Este disco recoge nueve temas grabados en aquel concierto en Quebec en 1987.

DISFRUTAD !!!

TRACKLIST:

A1 Los Campesinos 6:05
A2 The Ballad Of The Durable Grey Goose / Ballade Von Der Haltbaren Graugans 6:01
A3 The Laughing And The Crying Man / Der Lachende Und Der Weinende Mensch 1:54
A4 Lightning Over Moscow / Blitze Über Moskau 2:55
A5 Imagine You're A Dolphin / Stell Dich Vor, Du Bist Ein Dolphin 5:20
B1 On Suicide / Über Den Selbsmord 2:58
B2 Le Rappel Des Oiseaux 2:51
B3 The Peking Opera / Peking Oper 12:57
B4 At Last I Am Free 3:20


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CON-HERTZ - CONTRASTS (AURICLE-AMC 028, 2 × Cassette, Limited Edition, Numbered, C90, 1988) (FLAC)

Otra joyita de CONRAD SCHNITZLER en formato FLAC, esta vez en formato CON-HERTZ, es decir, junto con el artista Wolfgang "Hertz" Heusmann. Se trata de una excelente doble cassette gestada por el sello AURICLE allá por 1988. Contiene material grabado por ambos en el estudio de la casa de Conrad en Berlín en las siguientes fechas:  A- 15/1/87, B- 20/1/87, C- 28/1/87, D1- 17/12/86, D2- 26/1/87. Todo ello viene en dos excelentes cassettes de cromo C-90.

Inicialmente, la edición era para 200 copias, sin embargo, solo las primeras 100 estaban numeradas (escritas con tinta plateada # / 200 en el estuche). El kit viene en una caja de cassette transparente grande (137 mm x 105 mm), con inserto impreso en negro en marlmarque (primera tarjeta 120, papel posterior). Todo un lujazo.

Incluyo fotos de la copia que poseo.

GOZAD !!!

TRACKLIST:

Con Brio Parts 1-24 (40:38)
A Including Several Pieces For Small Mock Orchestra

Con Spirito Parts 1-28 (41:16)
B Abstract Dances And Bizarre Happenings

Con Fuoco Parts 1-11 (37:42)
C Mysterious Sounds From Beneath The Earth

D1 Con Dolore 18:55
Con Moto Parts 1-9 (19:47)
D2 Returning From Whence We Came...


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CONRAD SCHNITZLER - CON'87 (BLACK BOX) (10 X CASSETTE C-90, 1988) (FLAC)

MATERIAL DE CONRAD SCHNITZLER NUNCA PUBLICADO EN ESTE BLOG.

Os presento la serie de 10 cassettes de CONRAD SCHNITZLER titulada CON'87 contenida en una caja negra, titulada a su vez BLACK BOX..

A destacar los siguientes datos:

El sexto cassette de la Black Box es una colaboración entre Conrad y "Gen" Ken Montgomery, de ahí el título GENCON 87/6.
La cara 1 es un cassette de mezcla. Conrad solía emplear este método en concierto, tocando 2 o más casetes simultáneamente, una técnica que funcionaba bien con su estilo minimalista. Se supone que la música consiste en una cinta de Gen Ken superpuesta con una cinta de Conrad.
La cara 2 parece ser una cinta regular de Conrad. 20 piezas cortas que utilizan el estilo de teclado rítmico de años anteriores y el estilo abstracto más reciente basado en muestras.

El séptimo casete de la caja negra repite el formato de la cinta anterior.
La cara 1 es una cinta de mezcla de música de Con & Gen Ken Montgomery. Se reconoce algo de la música de Conrad de cintas anteriores, pero ahora superpuesta con otros sonidos.
La cara 2 es otra cinta de bocetos cortos de Conrad.

En la 8ª cinta de la caja negra, la cara 1 es una cinta mixta de nuevo, esta vez todo el trabajo de Conrad. Combina capas de piezas pequeñas de la serie anterior para producir un denso collage de sonido en continuo movimiento. La cara 2 consta de 19 nuevas unidades sonoras.

La novena cinta de la caja negra CON 87 de Conrad Schnitzler rompe con la tradición de los lanzamientos anuales anteriores de casetes porque es un casete C-60 en lugar de un C-90.
Hay 4 "piezas de mezcla" en la cinta, cada una creada mediante la superposición de varias series de pistas cortas para crear un collage cambiante de sonidos.

El décimo y último casete de la caja negra es otro C-90. La cara 1 tiene 18 nuevas unidades de sonido que utilizan muestras de una amplia variedad de fuentes. La cara 2 es una mezcla de capas de la cara 1 con dos recorridos sucesivos de una serie de unidades desde el principio de la caja.

Una joyaza que no debe faltar en ninguna colección del maestro alemán.

(ENLACES DE DESCARGA EN EL TRACKLIST)

GOZAD !!!

Tracklist :

CON 87-1:

01. CON 87-1-101 : 1:38
02. CON 87-1-102 : 2:48
03. CON 87-1-103 : 1:33
04. CON 87-1-104 : 1:34
05. CON 87-1-105 : 1:42
06. CON 87-1-106 : 2:34
07. CON 87-1-107 : 0:43
08. CON 87-1-108 : 1:32
09. CON 87-1-109 : 2:35
10. CON 87-1-110 : 2:22
11. CON 87-1-111 : 0:58
12. CON 87-1-112 : 1:08
13. CON 87-1-113 : 1:36
14. CON 87-1-114 : 0:41
15. CON 87-1-115 : 2:55
16. CON 87-1-116 : 1:08
17. CON 87-1-117 : 1:30
18. CON 87-1-118 : 2:54
19. CON 87-1-119 : 1:23
20. CON 87-1-120 : 2:01
21. CON 87-1-121 : 0:48
22. CON 87-1-122 : 1:49
23. CON 87-1-123 : 1:36
24. CON 87-1-124 : 1:15
25. CON 87-1-201 : 1:53
26. CON 87-1-202 : 1:42
27. CON 87-1-203 : 1:25
28. CON 87-1-204 : 1:59
29. CON 87-1-205 : 1:56
30. CON 87-1-206 : 1:31
31. CON 87-1-207 : 1:29
32. CON 87-1-208 : 1:26
33. CON 87-1-209 : 1:15
34. CON 87-1-210 : 1:11
35. CON 87-1-211 : 1:45
36. CON 87-1-212 : 1:24
37. CON 87-1-213 : 2:05
38. CON 87-1-214 : 1:31
39. CON 87-1-215 : 1:45
40. CON 87-1-216 : 1:39
41. CON 87-1-217 : 0:36
42. CON 87-1-218 : 1:42
43. CON 87-1-219 : 1:42
44. CON 87-1-220 : 1:04
45. CON 87-1-221 : 1:45
46. CON 87-1-222 : 1:16
47. CON 87-1-223 : 0:52
48. CON 87-1-224 : 1:30
49. CON 87-1-225 : 1:14
50. CON 87-1-226 : 1:12
51. CON 87-1-227 : 1:12
52. CON 87-1-228 : 1:25

CON 87-2:

01. CON 87-2-101 : 19:15
02. CON 87-2-102 : 02:15
03. CON 87-2-103 : 01:50
04. CON 87-2-104 : 02:23
05. CON 87-2-105 : 02:31
06. CON 87-2-106 : 02:13
07. CON 87-2-107 : 02:25
08. CON 87-2-108 : 01:52
09. CON 87-2-109 : 02:11
10. CON 87-2-110 : 02:07
11. CON 87-2-201 : 02:15
12. CON 87-2-202 : 12:07
13. CON 87-2-203 : 02:22
14. CON 87-2-204 : 02:15
15. CON 87-2-205 : 02:54
16. CON 87-2-206 : 02:33
17. CON 87-2-207 : 02:24
18. CON 87-2-208 : 03:01
19. CON 87-2-209 : 02:20
20. CON 87-2-210 : 03:10
21. CON 87-2-211 : 02:17

CON 87-3:

01. CON 87-3-101: 01:33
02. CON 87-3-102: 03:30
03. CON 87-3-103: 01:10
04. CON 87-3-104: 02:12
05. CON 87-3-105: 02:17
06. CON 87-3-106: 02:46
07. CON 87-3-107: 01:54
08. CON 87-3-108: 02:10
09. CON 87-3-109: 03:42
10. CON 87-3-110: 02:50
11. CON 87-3-111: 01:32
12. CON 87-3-112: 01:54
13. CON 87-3-113: 02:07
14. CON 87-3-114: 01:56
15. CON 87-3-115: 01:05
16. CON 87-3-116: 02:50
17. CON 87-3-117: 02:07
18. CON 87-3-118: 02:58
19. CON 87-3-119: 04:03
20. CON 87-3-120: 01:08
21. CON 87-3-201: 00:38
22. CON 87-3-202: 01:08
23. CON 87-3-203: 01:43
24. CON 87-3-204: 02:04
25. CON 87-3-205: 01:25
26. CON 87-3-206: 01:13
27. CON 87-3-207: 01:27
28. CON 87-3-208: 01:14
29. CON 87-3-209: 02:46
30. CON 87-3-210: 01:29
31. CON 87-3-211: 01:39
32. CON 87-3-212: 01:19
33. CON 87-3-213: 02:01
34. CON 87-3-214: 01:51
35. CON 87-3-215: 01:47
36. CON 87-3-216: 01:11
37. CON 87-3-217: 02:17
38. CON 87-3-218: 01:11
39. CON 87-3-219: 01:04
40. CON 87-3-220: 02:34
41. CON 87-3-221: 01:26
42. CON 87-3-222: 02:30
43. CON 87-3-223: 02:00
44. CON 87-3-224: 01:42
45. CON 87-3-225: 01:52

CON 87-4:

01. CON 87-4-101 : 01:20
02. CON 87-4-102 : 02:03
03. CON 87-4-103 : 01:12
04. CON 87-4-104 : 01:40
05. CON 87-4-105 : 02:04
06. CON 87-4-106 : 01:20
07. CON 87-4-107 : 01:59
08. CON 87-4-108 : 01:50
09. CON 87-4-109 : 02:28
10. CON 87-4-110 : 02:04
11. CON 87-4-111 : 02:36
12. CON 87-4-112 : 02:23
13. CON 87-4-113 : 01:56
14. CON 87-4-114 : 02:49
15. CON 87-4-115 : 02:27
16. CON 87-4-116 : 02:16
17. CON 87-4-117 : 02:15
18. CON 87-4-118 : 01:58
19. CON 87-4-119 : 02:09
20. CON 87-4-120 : 02:28
21. CON 87-4-201 : 02:30
22. CON 87-4-202 : 03:05
23. CON 87-4-203 : 03:42
24. CON 87-4-204 : 03:57
25. CON 87-4-205 : 02:15
26. CON 87-4-206 : 03:01
27. CON 87-4-207 : 02:07
28. CON 87-4-208 : 03:49
29. CON 87-4-209 : 02:55
30. CON 87-4-210 : 04:13
31. CON 87-4-211 : 03:30
32. CON 87-4-212 : 05:48

CON 87-5:

01. CON 87-5-101 : 01:40
02. CON 87-5-102 : 02:21
03. CON 87-5-103 : 02:24
04. CON 87-5-104 : 01:40
05. CON 87-5-105 : 01:59
06. CON 87-5-106 : 02:15
07. CON 87-5-107 : 02:25
08. CON 87-5-108 : 02:31
09. CON 87-5-109 : 02:27
10. CON 87-5-110 : 02:17
11. CON 87-5-111 : 01:55
12. CON 87-5-112 : 01:42
13. CON 87-5-113 : 01:55
14. CON 87-5-114 : 01:32
15. CON 87-5-115 : 02:05
16. CON 87-5-116 : 01:37
17. CON 87-5-117 : 02:18
18. CON 87-5-118 : 01:23
19. CON 87-5-119 : 01:50
20. CON 87-5-120 : 01:57
21. CON 87-5-121 : 03:26
22. CON 87-5-201 : 02:16
23. CON 87-5-202 : 01:55
24. CON 87-5-203 : 01:47
25. CON 87-5-204 : 02:00
26. CON 87-5-205 : 02:18
27. CON 87-5-206 : 02:03
28. CON 87-5-207 : 02:04
29. CON 87-5-208 : 01:59
30. CON 87-5-209 : 02:17
31. CON 87-5-210 : 01:12
32. CON 87-5-211 : 02:17
33. CON 87-5-212 : 01:36
34. CON 87-5-213 : 02:03
35. CON 87-5-214 : 02:11
36. CON 87-5-215 : 02:14
37. CON 87-5-216 : 02:18
38. CON 87-5-217 : 01:54
39. CON 87-5-218 : 02:11
40. CON 87-5-219 : 02:06
41. CON 87-5-220 : 01:09

CON 87-6:

01. CON 87-6 101 : 14:36
02. CON 87-6 102 : 26:23
03. CON 87-6 201 : 02:11
04. CON 87-6 202 : 01:39
05. CON 87-6 203 : 03:13
06. CON 87-6 204 : 01:37
07. CON 87-6 205 : 01:46
08. CON 87-6 206 : 02:33
09. CON 87-6 207 : 02:18
10. CON 87-6 208 : 02:02
11. CON 87-6 209 : 01:49
12. CON 87-6 210 : 02:23
13. CON 87-6 211 : 02:05
14. CON 87-6 212 : 01:28
15. CON 87-6 213 : 02:28
16. CON 87-6 214 : 01:18
17. CON 87-6 215 : 02:12
18. CON 87-6 216 : 02:14
19. CON 87-6 217 : 01:50
20. CON 87-6 218 : 02:08
21. CON 87-6 219 : 02:15
22. CON 87-6 220 : 02:07

CON 87-7:

01. CON 87-7 101 : 12:58
02. CON 87-7 102 : 02:13
03. CON 87-7 103 : 06:25
04. CON 87-7 104 : 20:21
05. CON 87-7 201 : 02:04
06. CON 87-7 202 : 01:56
07. CON 87-7 203 : 02:11
08. CON 87-7 204 : 01:37
09. CON 87-7 205 : 02:27
10. CON 87-7 206 : 02:00
11. CON 87-7 207 : 02:00
12. CON 87-7 208 : 01:35
13. CON 87-7 209 : 02:32
14. CON 87-7 210 : 01:45
15. CON 87-7 211 : 01:57
16. CON 87-7 212 : 01:42
17. CON 87-7 213 : 02:03
18. CON 87-7 214 : 01:32
19. CON 87-7 215 : 02:17
20. CON 87-7 216 : 01:47
21. CON 87-7 217 : 02:03
22. CON 87-7 218 : 01:50
23. CON 87-7 219 : 02:01
24. CON 87-7 220 : 01:45
25. CON 87-7 220 : 01:57
26. CON 87-7 220 : 03:28

CON 87-8:

01. CON 87-8-101 : 41:55
02. CON 87-8-201 : 02:30
03. CON 87-8-202 : 02:14
04. CON 87-8-203 : 02:10
05. CON 87-8-204 : 02:25
06. CON 87-8-205 : 02:05
07. CON 87-8-206 : 02:28
08. CON 87-8-207 : 02:04
09. CON 87-8-208 : 02:19
10. CON 87-8-209 : 02:11
11. CON 87-8-210 : 02:11
12. CON 87-8-211 : 02:20
13. CON 87-8-212 : 02:05
14. CON 87-8-213 : 01:54
15. CON 87-8-214 : 01:24
16. CON 87-8-215 : 02:14
17. CON 87-8-216 : 02:18
18. CON 87-8-217 : 02:07
19. CON 87-8-218 : 02:14
20. CON 87-8-219 : 02:33

CON 87-9:

01. CON 87-9-101 : 19:45
02. CON 87-9-102 : 09:23
03. CON 87-9-201 : 19:44
04. CON 87-9-202 : 09:55

CON 87-10:

01. CON 87-10-101 : 01:47
02. CON 87-10-102 : 02:55
03. CON 87-10-103 : 01:33
04. CON 87-10-104 : 02:14
05. CON 87-10-105 : 02:18
06. CON 87-10-106 : 01:52
07. CON 87-10-107 : 02:06
08. CON 87-10-108 : 02:18
09. CON 87-10-109 : 02:13
10. CON 87-10-110 : 02:50
11. CON 87-10-111 : 02:36
12. CON 87-10-112 : 01:51
13. CON 87-10-113 : 02:15
14. CON 87-10-114 : 02:32
15. CON 87-10-115 : 01:25
16. CON 87-10-116 : 02:19
17. CON 87-10-117 : 02:05
18. CON 87-10-118 : 02:16
19. CON 87-10-201 : 39:43

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EDUARDO POLONIO - CUENCA (NUEVOS MEDIOS, 13 297 L, VIVNYL LP, 1988) (FLAC)

A colación de un enlace colgado por el amigo Javier Piñango en Facebook, comparto este excelso material de uno de los más grandes pioneros del medio musical electroacústico. 

Eduardo Polonio (Madrid, 1941) es uno de los pioneros de la música electroacústica en España. Con casi cincuenta años de dedicación y presencia, tanto nacional como internacional, en el panorama de la música contemporánea, ha estrenado más de un centenar de obras que han sido interpretadas en prácticamente todo el mundo. En los años sesenta y setenta ha sido un precursor aislado en la utilización generalizada de los medios electroacústicos. En los años ochenta, su obra representó uno de los pocos puntos de contacto de verdadera envergadura entre la música contemporánea y las artes plásticas.

"CUENCA", fue grabado entre el Laboratorio Phonos y Estudiomar de Barcelona y el Gabinete de Música Electroacústica de Cuenca. Ahí es nada.

Venga, a disfrutar de esta joya...

Tracklist:

A1 Cuenca 13:27

A2 Para Una Pequeña Margarita Ronca 7:25

B1 Flautas, Voces, Animales, Pajaros, Sierra, La Fragua De Protones, Trompetas, Frialdad Con Sangre, Arpas Judias, Trompetillas, Agua, Agujero Negro. 15:05

B2 Comecomecome Rramm Rramm 7:20

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Ron Berry - The Reaper (1988, Autoeditado)

La verdad es que para estar ejecutado con este único sintetizador analógico diseñado por él, el Acoustic Modelling Siynthesizer, este trabajo es una maravilla. El diseño de la carátula es de J. Parkinson.

The Reaper has an unusual but strong western movie theme. It’s about the early settlers and the conflict with the indigenous Indian population. Track 1 starts with an electronic style western cowboy theme with a twangy electric ‘guitar’ sound using analogue synthesiser acoustic models. The “Nand Gate” in the title, by the way if you didn’t already know, is a basic computing logic element. So I must have used many during the making of this album. “The Reaper’ is a contrasting wild and sometimes aggressive hard-edged rhythmic track featuring another analogue acoustic modelled instrument I call “The Scythe”. Track 3 is an eerie abstract electronic music sound-scape. To me, it evokes a strange world where the spirits of the slaughtered (mostly Indians it turns out) might end up. For Track 4 I imagined a view, looking down on a white man’s church service from the viewpoint of a remote spirit world of dead Indians. A distant Bible text reading about the creation filters through occasionally into a strange sound world full of spirits and ghosts.

Track List
1). A Fist-ful of Nand Gates
2). The Reaper
3). Tomb of the Tortured Spirits
4). Genesis

Podéis escuchar unos temas en su página web.

faustinger

Lightwave ‎– Ici & Maintenant (Auricle ‎– AMC 038) (Cassette C-90, 1988, Reissue 1990)

Otra cassette memorable del grupo Lightwave, grabada en un concierto de 1988 y reeditada por el sello Auricle dos años más tarde. Aquí podemos escuchar a los Lightwave más melódicos, con dos temas de casi tres cuartos de hora cada uno, menos secuenciales que en los trabajos anteriores pero siempre interesantes de escuchar.

Disfrutad...


Tracklist:

A Untitled 43:30
B Untitled 41:05

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LIGHTWAVE - CITÉS ANALOGUES (1988) (FLAC)

A petición de un amigo y seguidor de este foro, Vincent Feutry, repongo esta magnífica cassette del grupo francés Lightwave.

Música electrónica al más puro estilo europeo con reminiscencias de Tangerine Dream, Klaus Schulze, e incluso de Jean Michel Jarre, este último debido sin duda a la presencia de Michel Geiss, eterno colaborador del mayor creador de conciertos tan monumentales y gigantescos como pregrabados. Afortunadamente, Lightwave no participan de esa fórmula engañosa, ya que sus conciertos eran estrictamente en vivo. Sólo hay que escuchar sus trabajos para darse cuenta de la calidad que los caracteriza.

Cassette dedicada a mi amigo Jesús Díaz.

Disfrutadla en FLAC

Tracklist
A1 Ouverture 1:20
A2 Airport 2:55
A3 Correspondance 3:30
A4 Pour Ailleurs Le Parvis 9:40
A5 Agora 13:25
B1 Cites De Miroirs 2:20
B2 Polycentre 2:15
B3 News 2:03
B4 Cités Analogues 15:25
B5 Ophelia 6:35

B6 Lunar Parking 1:50


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